Herman Makarenko, Dirigent der Nationalen Oper der Ukraine, Musikdirektor des Kyiv Classic Orchestra

Am 11. November fand in der Ukraine die Weltpremiere der ersten Oper von Dmytro Bortnjanski „Creonte“ statt. Die Oper galt 250 Jahre als verschollen.  

Der Dirigent, Regisseur und Autor des Projekts „Wiederentdeckung der ersten Oper von Dmytro Bortnjanski „Creonte“ für die Welt“, Professor, der Botschafter der ukrainischen Kultur und Friedenskünstler der UNESCO, der Volkskünstler der Ukraine Hermann Makarenko erzählte Ukrinform, wie dieser wahre Schatz gefunden wurde. Dieses herausragende Musikwerk des barocken Komponisten, Sängers und Dirigenten ist das große Gut nicht nur der ukrainischen und europäischen Kultur und wenn man bedenkt, dass er im 18. Jahrhundert schöpferisch tätig war, sondern auch der Weltkultur.

Herr Makarenko, die Weltpremiere von „Creonte“ war sicherlich ein wichtiger Schritt auf dem Weg zum Schutz unserer Kultur und Selbstidentifikation. Wie konnten Sie dieses Projekt umsetzen?

Vor allem ist das ein Beitrag der musikalischen Öffentlichkeit der Ukraine zum Kampf mit dem russischen Aggressor und zur Deokkupierung unsere Kultur. Damit wir selbst spüren und schätzen können, was für Perlen des europäischen und internationalen Niveaus unser Volk im Laufe von mehreren Jahrhunderten schuf.

Der Krieg wird derzeit nicht nur an der Front geführt, der hybride Krieg wird fortgesetzt, während unser östlicher Nachbarn nicht nur unser Territorium, sondern auch unsere Selbstidentität, Geistigkeit, Kultur zu zerstören versucht. Russland versuchte jahrhundertlang, unsere besten Künstler von Weltrang umzufärben und zu klauen: Iwan Aiwasowski, Ilja Repin, Kasimir Malewitsch, Archip Kuindschi, Nikolai Gogol, Maxim Beresowski, Semen Hulak-Artemowskyj.

Viele Jahre lang wurde uns das Diktat der Ideologie von „Russki Mir“ (russische Welt – Red.) aufgezwungen und jetzt entdecken wir die erste Oper von Dmytro Bortnjanski für die Welt wieder, eines der Gründer der ukrainischen Musik, des Komponisten von europäischem Rang, der Einfluss auf die Entwicklung der musikalischen Kultur und nicht nur im 18. Jahrhundert hatte.

In allen Enzyklopädien stand 250 Jahre lang, dass die Oper „Creonte“ verschollen ist. Aber wir haben entschieden, dass das nicht so ganz stimmt

Dieses Projekt wurde nicht nur mit Unterstützung der ukrainischen Behörden, sondern auch unter Schirmherrschaft der internationalen und europäischen Organisationen, die für das kulturelle Erbe Europas verantwortlich sind?

Ja, dieses historische Ereignis fand unter Schirmherrschaft von UNESCO und persönlich der Generaldirektorin Audrey Azule sowie unter Schirmherrschaft des Denkmalschutz-Verbundes Europa Nostra statt.

Das ist auch sehr wichtig, dass die ukrainischen Behörden, das Präsidialamt, die Regierung, das Ministerium der Kultur, das Verteidigungsministerium eine permanente Politik zum Schutz unserer Geistigkeit und Kultur betreiben. Ich bin auch dem Außenminister der Ukraine Andrij Sybiha und der Diplomatischen Akademie beim Außenministerium mit dem Außerordentlichen und Bevollmächtigten Botschafter Hennadi Nedolenko an der Spitze für die Unterstützung des Projekts dankbar.

Vor der Premiere sagten Sie, dass Bortnjanski in der Oper „Creonte“ fünf europäische Länder vereinigt habe. Wie hat er das gemacht?

Ich erzähle es Ihnen. Sein Vater Stefan Schkurat lebte in Lemkiwschtschina (damals Rzeczpospolita) und zog später in die Region Sumy, aber in Erinnerung an sein Heimatdorf Bortne änderte er seinen Nachnamen und wurde Bortnjanski. Sein Sohn wurde in Hluchiw geboren, diese Stadt gab uns auch Maksym Beresowskyj, dieses Gebiet ist reich an Talenten.

Der kleine Dmytro war äußerst hochbegabt, als siebenjähriger Junge kam er zur Männergesangskapelle am Hof Katharina II. in St. Petersburg. Das russische Imperium wählte das Beste auf der Welt, nun, wo sind die besten Stimmen? Das sind bekanntlich Italien und die Ukraine. Auch Maksym Beresowskyj kam in die Hofkapelle und im 19. Jahrhundert – auch Semen Hulak-Artemowskyj.

Nach zehn Jahren des Singens in der Kapelle wurde Dmytros Talent so offensichtlich, dass er nach Italien geschickt wurde, um bei dem weltberühmten Maestro Baldassare Galuppi zu studieren. Wir glauben, dass Bortnjanski ein Kirchenkomponist war, aber seinen kreativen Weg begann er als weltlicher Komponist. Und seine erste Oper „Creonte“ komponierte er im Alter von 25 Jahren, sie basiert auf die Tragödie von Sophokles „Antigone“.

So vereinte Bortnjanski in dieser Oper: die Ukraine, Polen (wo seine Familie lebte), Italien (wo er studierte und wo die Oper inszeniert wurde), Griechenland (weil das Werk auf der Handlung des antiken griechischen Sophokles basiert) und Portugal (wo die Noten gefunden wurden).

Die Uraufführung fand 1776 in Venedig in Teatro San Benedetto statt und war ein überwältigender Erfolg beim italienischen Publikum. Sie wollten die Oper in anderen Ländern Europas veranstalten, aber... die Noten sind aus unbekannten Gründen spurlos verschwunden. Und alle Enzyklopädien, alle musikalischen Quellen haben fast 250 Jahre lang geschrieben und schreiben immer noch, dass Bortnjanski der Autor von sechs Opern sei und die erste Oper „Creonte“ für immer für die Menschheit verloren sei. Unser Team hat entschieden, dass das nicht ganz stimmt...

Authentizität der handschriftlichen Partitur wurde strengsten Prüfungen unterzogen

Sie suchten also zielgerichtet nach der verschollenen Partitur von „Creonte“ und dieser Befund ist kein Zufall?

Die ukrainische Musikwissenschaftlerin, Doktorin der Kunstwissenschaft, Lehrerin an der nationalen Mykola-Lysenko-Musikakademie Lwiw Olha Schumilina suchte bewusst, aber fand sozusagen zufällig (lächelt). Alles passiert genau dann, wenn man nicht ein oder zwei Tage lang daran arbeitet, sondern jahrelang, jahrzehntelang. Genau das wurde Frau Olha passiert, die dieses Manuskript im Archiv der Biblioteca da Ajuda in Lissabon, wo die Manuskripte aufbewahrt werden, unerwartet fand.

Frau Schumilina ist einer der führenden Spezialistinnen mit umfangreichen Kenntnissen über die Epochen des Barock und des Klassizismus sowie über ukrainische Autoren dieser Epochen. Sie suchte eigentlich nach Werken von Maxym Beresowski (sie ist Beresowski-Forscherin), stieß aber auf ein verschollenes Werk von Bortnjanski. Da es sich bei diesen Komponisten um Zeitgenossen handelt, sie schufen ihre Werke in der derselben Epoche, können sich ihre Werke in den gleichen Archiven befinden. Plötzlich sah sie den Titel „Creonte“ im elektronischen Katalog, kauft mit ihrem eigenen Geld Tickets und fuhr nach Portugal, ging in die Bibliothek und fand dort die Partitur des kostbaren Schatzes nicht nur des ukrainischen Volkes, sondern auch der Kultur Europas und der Welt! Sie machte Fotokopien und brachte sie in die Ukraine.

Wie wurde die Authentizität der Partitur geprüft?

Nachdem wir uns mit Frau Olha bekannt gemacht hatten, prüfte ich sehr lange die Authentizität der handschriftlichen Partitur – sie wurde einer strengen Prüfung unterzogen. Sie müssen verstehen, dass wenn wir ankündigen, dass wir ein Meisterwerk entdeckt haben, dann müssen wir sicher sein, dass es stimmt. Alles wurde bestätigt, dass es wirklich die Oper von Bortnjanski ist. Erstens ist das eine Aufschrift auf der Titelseite, zweitens wurden seit 1803 in dieser Bibliothek Kataloge erstellt und dort wurde dieses Werk schon als die Oper von Bortnjanski verzeichnet. Und drittens, aus der Oper ist eine Arie erhalten geblieben – die Arie von Antigone. Sie hat ihren Platz in der Musikwelt, sie wurde aufgeführt und aufgenommen. Und als diese Arie mit der in Portugal gefundenen Partitur verglichen wurde, stimmte alles überein. Niemand zweifelt daran, dass Dmyro Stepanowytsch Bortnjanski der Autor dieser Oper „Creonte“ ist.

Nachdem wir uns mit Frau Olha bekannt gemacht hatten, prüfte ich sehr lange die Authentizität der handschriftlichen Partitur – sie wurde einer strengen Prüfung unterzogen. Sie müssen verstehen, dass wenn wir ankündigen, dass wir ein Meisterwerk entdeckt haben, dann müssen wir sicher sein, dass es stimmt. Alles wurde bestätigt, dass es wirklich die Oper von Bortnjanski ist. Erstens ist das eine Aufschrift auf der Titelseite, zweitens wurden seit 1803 in dieser Bibliothek Kataloge erstellt und dort wurde dieses Werk schon als die Oper von Bortnjanski verzeichnet. Und drittens, aus der Oper ist eine Arie erhalten geblieben – die Arie von Antigone. Sie hat ihren Platz in der Musikwelt, sie wurde aufgeführt und aufgenommen. Und als diese Arie mit der in Portugal gefundenen Partitur verglichen wurde, stimmte alles überein. Niemand zweifelt daran, dass Dmyro Stepanowytsch Bortnjanski der Autor dieser Oper „Creonte“ ist.

NÄCHSTER SCHRITT WIRD EINE THEATERAUFFÜHRUNG VON „CREONTE“ MIT KOSTÜMEN UND BÜHNENBILDERN SEIN

Der Papierträger ist in gutem Zustand erhalten geblieben, zweieinhalb Jahrhunderte sind doch vergangen...

Der Zustand der Partitur ist mehr oder weniger gut. Natürlich schrieb der Abschreiber nicht jeden Buchstaben und jede Note aus, sondern schrieb, um Zeit zu haben, denn das große Volumen - 540 handgeschriebene Seiten. Das ist Opera seria.

Damals gab es Opera buffa (komische Oper) oder Opera seria, vom Wort her „ernst“. Sie hat zwei Akte, der erste Akt dauerte anderthalb Stunden, der zweite 55 Minuten.

Als wir also beschlossen hatten, ein Projekt mit dem Titel "Die Rückkehr erster Oper „Creonte“ von Bortnjanski der Welt“ zu machen, planten wir sofort fünf Etappen ein. Die erste ist die Entschlüsselung, die Sammlung und Digitalisierung von Noten, was ein ziemlich komplizierter Prozess ist, da sich die Partitur des 18. Jahrhunderts etwas von dem unterscheidet, was wir im 21. Jahrhundert schreiben. Das musste berücksichtigt werden. Die Oper ist in italienischer Sprache geschrieben, die ebenso entschlüsselt und später übersetzt werden musste.

Die zweite Etappe ist die Weltpremiere der Oper in einer konzertanten Version in der Hauptstadt der Ukraine. Die dritte ist eine Theateraufführung sowohl in der Ukraine als auch in den besten Opernhäusern der Welt.

Die vierte Etappe ist die Präsentation auf mächtigen internationalen Plattformen - UNESCO, die Europäische Union usw.

Und die fünfte ist eine abschließende Etappe, die Ausgabe von Notenmaterial, und das sind Orchesterstimmen, die Chorpartitur, fünf Solistenpartien, Cembalo-Partie sowie Klavier und Orchester. Das heißt, wir wollen ein ernsthaftes musikalisches Werk in gedruckter Form veröffentlichen - auf Ukrainisch, Italienisch und Englisch. Dies wird ermöglichen, es der Welt vollständig zurückzugeben, und dass jeder, wenn er möchte, entweder eine ganze Oper oder ein separates Fragment, eine Arie - entweder mit Orchester oder mit Klavier - aufführen kann. Alle möglichen Formen des Musizierens anhand der Bortnjanskis Oper sind es wert.

Werden alle fünf Etappen gleichzeitig gestartet oder laufen sie in etappenweise?

Wir bewegen uns Schritt für Schritt. Uns war es wichtig, dass eine Weltpremiere stattfindet. Der nächste Schritt wird eine Theateraufführung mit Kostümen, Dekorationen sein. Auf der Bühne von welchem Theater, ist es noch zu früh darüber zu sprechen.

Soweit ich weiß, haben Sie bereits eine Urkunde über die staatliche Registrierung des Urheberrechts des Arrangements der Oper „Creonte“ erhalten?

Gerade am Tag der Premiere hat das Ukrainische nationale Amt für geistiges Eigentum und Innovationen (IP-Büro) mir und Olga Schumilina dieses Zeugnis in Papierform übergeben. Und die elektronische staatliche Registrierung des Urheberrechts wurde Tage zuvor durchgeführt.

Es ist klar, dass die Oper „Creonte“ das Eigentum der Menschheit ist, aber es ist unsere Entschlüsselung und in gewisser Weise unser Arrangement. Um ihre Unabhängigkeit und Souveränität zu verteidigen, muss die Ukraine absolut in allen Bereichen arbeiten. Der Bereich Kultur und geistiges Eigentum ist enorm wichtig.